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[chwpaul]

Quand je vois les photos des personnages dans ce post"Le Shaanxi (Chine) approuve un règlement visant à préserver l'opéra Qinqiang", la première pensée qui m'est venue à l'esprit est : Oh, comme c'est similaire à la tenue vestimentaire des Indiens d'Amérique du Nord ! Les Indiens d'Amérique ont une plume à l'arrière de la tête, et leurs costumes et maquillages semblent être très similaires. C'est une continuation culturelle, et cela fait partie des cours de littérature et d'histoire du collège.

 

[totoautibet]

Quand je vois les photos des personnages dans ce post"Le Shaanxi (Chine) approuve un règlement visant à préserver l'opéra Qinqiang", la première pensée qui m'est venue à l'esprit est : Oh, comme c'est similaire à la tenue vestimentaire des Indiens d'Amérique du Nord ! Les Indiens d'Amérique ont une plume à l'arrière de la tête, et leurs costumes et maquillages semblent être très similaires. C'est une continuation culturelle, et cela fait partie des cours de littérature et d'histoire du collège.

Le jour où on rencontrera un extra terrestre, il aura probablement les yeux bridés et une plume dans le derrière

 

[chwpaul]

Des caractères chinois ont été trouvés sur des éclats de métal brisés lors du crash de l'OVNI de Roswell.

坠地外星飞行器，上面发现中文字样，难道炎黄子孙是天选之民？

坠地外星飞行器，上面发现中文字样，难道炎黄子孙是天选之民？,外星飞行器,外星文明,秦始皇,外星人,罗斯维尔

www.163.com

 

[lafoy-china]

Quand je vois les photos des personnages dans ce post"Le Shaanxi (Chine) approuve un règlement visant à préserver l'opéra Qinqiang", la première pensée qui m'est venue à l'esprit est : Oh, comme c'est similaire à la tenue vestimentaire des Indiens d'Amérique du Nord ! Les Indiens d'Amérique ont une plume à l'arrière de la tête, et leurs costumes et maquillages semblent être très similaires. C'est une continuation culturelle, et cela fait partie des cours de littérature et d'histoire du collège.

Certes c'est quasi a l'identique surtout avec l'opera Qinqiang ... Sacre Paul ...

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Vêtements traditionnels des Indiens d'Amérique

Extrait : Les tribus indiennes d'Amérique du Nord vivaient sur le territoire des États-Unis et du Canada bien avant les conquistadors. Elles vivaient en harmonie avec la nature. C'est pourquoi leur culture est étroitement liée aux lois de la nature. Les Amérindiens fabriquaient leurs vêtements à partir de peaux et de fourrures d'animaux, d'écorces d'arbres et d'autres matériaux obtenus par la chasse et la cueillette. Ils utilisaient le tendon comme fil, fabriquaient des bijoux en bois, en coquillages et en pierres, embellissaient les vêtements avec des perles et des motifs sur le tissu. Les tribus indiennes d'Amérique du Nord ont survécu en Alaska et dans les zones désertiques, dans les forêts épaisses et dans les régions montagneuses. Elles pouvaient comprendre la nature, la respecter et utiliser ses dons.

Comme les Amérindiens respectaient la nature et essayaient de la protéger, ils avaient l'habitude d'utiliser entièrement les dons de la nature. Lorsqu'ils chassaient un animal, ils prenaient la viande, la peau, la fourrure, les os, les tendons et même les dents et les griffes. Rien n'était jeté. Chaque partie de l'animal était utile aux gens, les aidait à survivre. La viande pour le dîner, les peaux pour faire des vêtements, les os pour fabriquer des bijoux et des outils, les plumes pour les coiffures, etc.

Traditional clothing of Native American Indians - Nationalclothing.org

Native American Indian tribes lived in the territory of US and Canada long before the conquistadors. They lived in harmony with nature. That's why their culture is closely related with the laws of nature. Native Americans made their garments from animal skins and fur, bark of trees and other...

nationalclothing.org

 

[Silouane Rédemption]

L'histoire, il faut aussi savoir ce que pense le camarade Xi. Petit discours aujourd'hui sur la homepage du site officiel de l’Institut d’archéologie de l’Académie des sciences sociales de Chine, plus important acteur de Chine dans le domaine de l’archéologie nationale et internationale.
http://kaogu.cssn.cn/zwb/
(Pas le temps de traduire cette langue stalinienne, c'est Deepl qui fait le boulo) :
Xi Jinping : Approfondir l'étude de l'histoire de la civilisation chinoise Renforcer la conscience de soi historique et la ferme confiance culturelle

L'étude de l'histoire de la civilisation chinoise sera approfondie, ce qui renforcera la conscience historique et la confiance culturelle*.

Xi Jinping

　　"Aujourd'hui, le Bureau politique central a mené la 39e étude collective sur l'approfondissement du projet d'exploration des sources de la civilisation chinoise. L'objectif de cette étude est d'acquérir une compréhension approfondie de l'histoire du développement de la civilisation chinoise sur plus de 5 000 ans, de promouvoir l'approfondissement de l'étude de l'histoire de la civilisation chinoise, de promouvoir le renforcement de la conscience historique et de la confiance en soi culturelle de l'ensemble du Parti et de la société, de suivre sans relâche la voie du socialisme aux caractéristiques chinoises et de s'unir dans la lutte pour construire un pays socialiste moderne et réaliser le grand rajeunissement de la nation chinoise.

　　"L'histoire est le moyen de comprendre la façon de gouverner le monde." Depuis le 18e Congrès du Parti, je n'ai cessé de souligner la nécessité de respecter l'histoire, d'étudier l'histoire, d'établir une pensée historique et d'hériter de l'excellente culture traditionnelle chinoise. Le Politburo central a organisé un certain nombre d'études collectives sur l'histoire et la culture chinoises, et en septembre 2020, il a organisé un sujet sur les dernières découvertes archéologiques en Chine et leur signification, et aujourd'hui, il organise un autre sujet sur l'approfondissement du projet d'exploration des sources de la civilisation chinoise.

　　La civilisation chinoise, avec sa longue histoire et sa profonde profondeur, est l'identité spirituelle unique de la nation chinoise, la racine de la culture chinoise contemporaine, le lien spirituel qui unit les Chinois du monde entier et le trésor de l'innovation culturelle chinoise. Marx a dit : "Ce que les nations font en tant que nations est ce qu'elles font pour la société humaine". Au cours de sa longue histoire, la nation chinoise, avec la détermination et la volonté d'être autonome, s'est frayée un chemin sur la route de l'osier et a traversé montagnes et rivières, et a connu un développement sans équivalent dans aucune autre civilisation du monde.

　　"Hors de l'histoire, dans la Voie. Si vous voulez connaître la Voie, vous devez d'abord être l'histoire." Notre Parti a toujours considéré l'histoire de la nation chinoise du point de vue du matérialisme historique et a hérité et fait progresser l'excellente culture traditionnelle chinoise. Dès 1938, le camarade Mao Zedong a déclaré : "Notre nation a une histoire millénaire, avec ses caractéristiques et ses nombreux objets précieux. Malgré tout cela, nous sommes encore des écoliers. La Chine d'aujourd'hui est un développement de la Chine historique ; nous sommes des historicistes marxistes et nous ne devons pas couper l'histoire. De Confucius à Sun Yat-sen, nous devons faire un résumé et hériter de ce précieux héritage. Cela sera d'une grande aide pour guider le grand mouvement du présent."

　　Les origines de la civilisation chinoise sont non seulement un sujet majeur de recherche intense pour les chercheurs en Chine, mais aussi un sujet d'intérêt permanent pour la communauté universitaire internationale. Grâce aux efforts successifs de plusieurs générations de chercheurs, les résultats des recherches menées dans le cadre du projet d'exploration de la civilisation chinoise et d'autres projets majeurs ont permis de confirmer le million d'années d'histoire humaine de la Chine, ses 10 000 ans d'histoire culturelle et ses 5 000 ans d'histoire civilisationnelle.

　　Si les réalisations du projet d'exploration de la civilisation chinoise sont remarquables, il reste encore un long chemin à parcourir et nous devons continuer à le promouvoir et à l'approfondir. Nous devons nous concentrer sur les tâches suivantes."

 

[totoautibet]

 

[Silouane Rédemption]

Merci, je ne connaissais pas cette vidéo.
Nota Bonus avait fait une bonne interview assez fun avec l'archéologue et sinologue Arnaud Bertrand :

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En revanche, l'entretien avec Lincot m'avait fatigué, c'est une vision à charge, à sens unique sur la Chine, genre Le Monde en plus élaboré :

.

 

[chwpaul]

En archéologie, la définition de la civilisation par occidentale a maintenant reçu de grands doutes et démentis, car trop de découvertes archéologiques prouvent l'existence d'une civilisation, et elle n'est pas à 100% conforme à la définition occidentale.
Donc, à l'échelle internationale, il faut revoir la définition d‘une civilisation telle que définie par l'Occident,
En outre, nous espérons que cette nouvelle définition fera vraiment progresser la cause archéologique de l'humanité et nous permettra réellement de comprendre notre propre passé et la trajectoire que nous avons suivie et allons suivre, jusqu'a sortir du systeme solaire.

 

[lafoy-china]

Les jardins classiques de Suzhou : Un spectacle à voir

Porte circulaire dans les jardins de Suzhou. Source : rudiuk / Adobe Stock ​

15 juillet 2022

Parmi les plus beaux sites à voir en Chine figurent les jardins classiques de Suzhou. Suzhou, situé dans la province de Jiangsu, dans l'est de la Chine, est connu comme le berceau de ces jardins, qui sont souvent qualifiés de grands chefs-d'œuvre de l'histoire mondiale du jardinage. La longue histoire de la Chine est dépeinte de manière fascinante à travers les paysages naturels des jardins.

Reportage : En fait, neuf de ces jardins classiques ont été sélectionnés comme sites du patrimoine mondial de l'UNESCO et sont visités par des milliers de personnes chaque année. Nous vous présentons ci-dessous l'histoire des jardins de Suzhou, ainsi que la signification de chaque jardin dans la région. Lisez la suite pour devenir un expert des jardins classiques de Suzhou !

Les chefs-d'œuvre historiques de la Chine : Les jardins de Suzhou

Le Jardin de la culture est un jardin classique de la dynastie Ming à Suzhou. ( Sen / Adobe Stock )​

L'histoire des jardins classiques de Suzhou remonte au VIe siècle. À cette époque, Suzhou était la capitale de l'ancien royaume de Wu. Le roi de Wu a fait construire des jardins de chasse royaux dans toute la capitale, ce qui a inspiré la création de plusieurs jardins privés dans le paysage. Ces jardins privés ont été cultivés et entretenus pendant des décennies, la plupart d'entre eux ayant été construits par des érudits de leur époque.

Les jardins de Suzhou sont connus pour leur inspiration historique. Chaque jardin est comme un paysage miniature imitant le paysage naturel de son époque. Les facteurs qui contribuent à ces paysages intemporels sont les étangs, les collines, les chemins, les types de roches et les espèces végétales spécifiques.

Les jardins de Suzhou illustrent l'évolution des paysages entre le VIIIe et le XXe siècle, car chacun d'eux peut être associé à une période spécifique. Ces périodes comprennent la dynastie Song (960-1270), la dynastie Yuan (1271-1368), la dynastie Ming (1368-1644) et la dynastie Qing (1644-1911).

L'art de la pierre dans les jardins de Suzhou

Lion en pierre au jardin Lion Grove (4) à Suzhou. ( 螺钉 / CC BY-SA 3.0 )​

Chacun des jardins classiques de Suzhou est connu pour ses paysages et son art paysager spécifiques. Dans l'ensemble, il existe 69 jardins préservés à Suzhou, bien que certains soient plus grands et plus populaires que d'autres. Plus précisément, il existe dix jardins principaux, en raison de leur longue et fascinante histoire. Chacun de ces jardins imite non seulement les paysages du passé avec ses plantes et ses collines, mais il utilise également l'art des jardins pour rendre les paysages encore plus attrayants.

Parmi les œuvres d'art les plus courantes, on peut citer les empilements de pierres, les jets d'eau, l'architecture ancienne, l'emplacement et la forme des plantes, les pavés colorés et les fenêtres perforées. Chaque jardin présente une combinaison unique de ces types d'art des jardins, ce qui les rend tout à fait distinctifs et représentatifs de moments spécifiques de l'histoire de la Chine.

Le premier type d'art des jardins, l'empilement de pierres, est l'une des formes d'art les plus intéressantes à observer dans les jardins de Suzhou. En utilisant le terrain, de grands rochers sont empilés dans les zones élevées du jardin pour produire un paysage impressionnant, en particulier lorsqu'ils sont empilés contre des murs, des collines ou des falaises.

Chaque rocher et chaque pierre sont choisis avec soin en fonction du type de roche, de sa forme, de sa couleur, de sa hauteur et de sa largeur. Seules celles qui correspondent à la chronologie illustrée dans le jardin sont incluses. De plus, l'atmosphère artistique du jardin fait l'objet d'une réflexion approfondie, car certaines roches peuvent dégager de la grandeur tandis que d'autres, plus petites, peuvent susciter la curiosité.

Eau et architecture dans les célèbres jardins de Suzhou

L'eau courante est un aspect essentiel des jardins, qui comptent de nombreux étangs et cascades. L'eau est prélevée d'une source extérieure et soigneusement guidée vers les jardins, où elle peut ensuite être utilisée pour créer un certain nombre de sources d'eau naturelles, notamment des cascades, des ruisseaux, des étangs, des sources et des ravins. L'emplacement de ces plans d'eau est essentiel pour décorer le paysage et le maintenir en état d'autonomie.

L'architecture ancienne est également utilisée dans tous les jardins afin de préserver l'impression qu'ils datent d'une autre époque. Certains bâtiments, tels que les salles de musique et les pavillons, ont des centaines d'années et ont été préservés, tandis que d'autres sont plus récents et sont régulièrement rénovés pour garantir leur utilisation en toute sécurité. Ces bâtiments, à l'architecture culturelle impressionnante, sont toujours utilisés pour recevoir les hôtes de la région ou pour permettre aux visiteurs d'observer les jardins sans impacter le paysage.

Lorsque vous vous promenez dans les jardins, vous pouvez également remarquer que les chemins sont également remplis d'œuvres d'art. Souvent, les allées sont faites de matériaux comme le gravier, la céramique et les pavés, et les couleurs de chacun sont utilisées pour créer des œuvres d'art et des dessins dans les allées. Bien que leur but premier soit de permettre aux visiteurs de se promener dans les jardins sans affecter le paysage, les sentiers représentent également la culture chinoise avec des images telles que des grues, des chauves-souris, des fleurs et des calebasses.

Enfin, les fenêtres perforées sont l'un des aspects les plus célèbres de l'art des jardins classiques que l'on retrouve dans les jardins de Suzhou. Ces fenêtres ornementales sont couramment observées sur les murs de l'architecture des jardins et assurent la ventilation de nombreux bâtiments anciens. Elles offrent également de superbes vues sur les jardins lorsque l'on se promène dans les bâtiments. Bien qu'une fenêtre puisse sembler simple, les motifs complexes de ces fenêtres ajoutent encore à la beauté de ces paysages historiques.

Les 8 meilleurs jardins classiques de Suzhou

Bien qu'il y ait plus de soixante jardins classiques à Suzhou, seuls dix d'entre eux sont considérés comme les plus populaires du groupe en raison de leur taille, de leur paysage et de leur histoire. Si vous vous trouvez un jour à Suzhou, ce sont certainement ceux-là qu'il faut voir en premier. Ils sont également les mieux préservés grâce à leur inscription au patrimoine mondial de l'UNESCO.

1. Le plus célèbre des jardins est le jardin de l'humble administrateur. Ce jardin est le plus grand du groupe et est également considéré comme le plus prestigieux. Il a été construit au XVIe siècle, sous la dynastie Ming, et s'étend sur plus de 12 hectares, comprenant plusieurs étangs, lacs et bassins, ainsi que d'anciens pavillons et salles. Au fil du temps, le jardin a eu 12 propriétaires, chacun ayant laissé sa propre marque sur le jardin à travers divers projets d'architecture et d'aménagement paysager. Entre le pavillon Daishuang, le pavillon Liuting, le hall Yuanxiang et bien d'autres, vous aurez besoin de beaucoup de temps pour voir tous les aspects de cet incroyable jardin.

2. Un autre jardin populaire est le Jardin de la Lingueur. À l'origine, ce jardin s'appelait la villa de la montagne Hanbi et le jardin de la famille Liu lorsqu'il a été construit pendant la dynastie Ming, mais il a ensuite été renommé. Ce jardin est simple par rapport aux autres, mais il est toujours un spectacle à voir. Son lac central, ses fleurs colorées et son architecture simple mais abondante font de cet endroit un rêve pittoresque.

3. Le jardin du Maître des filets est le plus petit des jardins, mais cela n'enlève rien à sa beauté. Il a été construit pendant la dynastie Song (1127-1279 AD) et servait principalement d'endroit isolé pour la pêche. Après des années d'abandon, il a été entièrement rénové sous la dynastie Qing au XVIIIe siècle, avec l'ajout de nombreux pavillons et salles. Chacun des bâtiments de ce petit jardin entoure l'eau et illustre plusieurs des styles architecturaux des dynasties Song, Ming et Qing.

4. Le Jardin du bosquet du lion est également surnommé le "Royaume des rocailles" en raison des nombreuses pierres uniques qu'on y trouve. Il a été construit sous la dynastie Yuan au XIVe siècle par le moine bouddhiste Tianruweize pour honorer son maître. Le jardin du bosquet du lion, qui lui a donné son nom, est rempli de centaines de rochers, dont la plupart ont la forme de lions. Ces rochers illustrent des lions en train de dormir, de courir, de rugir, de danser, etc. Même les cavernes et autres œuvres d'art du jardin représentent le thème des lions, ce qui en fait un lieu de prédilection pour les familles.

5. Un autre jardin célèbre est le pavillon Canglang. Ce jardin, souvent traduit par "pavillon de la grande vague" ou "pavillon de la vague bleue", est connu comme le plus ancien des jardins classiques de Suzhou. Le pavillon Canglang a été construit sous la dynastie Song au XIe siècle et a même été la résidence du célèbre général chinois Han Shizhong. Cet ancien jardin contient de multiples vérandas doubles, des pavillons, des piliers de pierre intérieurs, des aménagements aquatiques impressionnants et une tour de deux étages permettant de voir la montagne. Les amateurs de tourisme aiment grimper au sommet de cette tour pour admirer le jardin et les environs, notamment une forêt de bambous verdoyante.

6. Le "Couple's Retreat Garden" est fascinant, car il s'agit techniquement de deux jardins combinés en un seul. Le jardin de l'Est et le jardin de l'Ouest sont considérés comme distincts, mais sont combinés en deux acres dans le jardin de retraite des couples, représentant un couple qui s'est réuni en secret. L'ensemble du jardin est entouré d'une rivière sur trois côtés et est rythmé par de multiples piliers en pierre jaune. Des plantes à fleurs sont disséminées dans le paysage pour ajouter à son romantisme, et on peut mieux le voir depuis le pavillon Shuangzhau situé au centre du jardin.

7. Si vous voulez voir un jardin qui reflète pleinement le style de la dynastie Ming, le Jardin de la culture est l'endroit où aller. Le jardin a été construit par des érudits de la dynastie Ming qui ont privilégié des conceptions simples et élégantes par rapport aux dynasties précédentes. Dans l'ensemble, le jardin contient un étang de lotus, des œuvres d'art en pierre et de nombreux pavillons. Depuis qu'il a été inscrit au patrimoine mondial de l'UNESCO, le nombre de visiteurs a augmenté, mais il reste l'un des jardins les moins visités du groupe en raison de son isolement.

8. Enfin, le jardin de retraite et de réflexion est l'un des jardins les plus récents du groupe, puisqu'il a été créé à la fin du XIXe siècle par Ren Lansheng, un fonctionnaire impérial destitué. Conçu comme un lieu d'auto-réflexion, le jardin contient plusieurs bâtiments historiques en bois ainsi que d'incroyables paysages aquatiques. Certains des bâtiments semblent même flotter sur l'eau. Des fleurs en fleurs sont disséminées dans le jardin, ainsi que des animaux sauvages, ce qui en fait un lieu idéal pour la méditation et la relaxation.

L'endroit préféré des touristes

De nos jours, les jardins de Suzhou sont visités par des centaines de milliers de personnes chaque année. Les jardins sont si grands et si étendus que la visite des quelques jardins décrits ci-dessus prend deux jours, voire plus.

L'Organisation des Nations unies pour l'éducation, la science et la culture (UNESCO) a inscrit les jardins classiques de Suzhou au patrimoine mondial en 1997. Depuis lors, elle s'est efforcée de préserver un grand nombre de ces jardins aux côtés des responsables de la ville de Suzhou.

Les objectifs des jardins sont notamment de minimiser l'impact de l'urbanisation, de surveiller les changements environnementaux qui pourraient avoir un impact sur les jardins, de réduire la population et le tourisme nuisible, et de faire prendre conscience de leur importance culturelle dans la région. Un endroit idéal pour explorer ou méditer, ne manquez pas de visiter ces incroyables jardins classiques si vous passez par Suzhou.

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The Classical Gardens of Suzhou: A Sight to Behold

Some of the most beautiful sights to see in China are the classical Suzhou gardens.

www.ancient-origins.net

Classical Gardens of Suzhou

Classical Chinese garden design, which seeks to recreate natural landscapes in miniature, is nowhere better illustrated than in the nine gardens in the historic city of Suzhou. They are generally acknowledged to be ...

whc.unesco.org

Suzhou | China

Suzhou, Wade-Giles romanization Su-chou, also called Wuxian, conventional Soochow, city, southern Jiangsu sheng (province), eastern China. It is situated on the southern section of the Grand Canal on a generally flat, low-lying plain between the renowned Lake Tai to the west and the vast...

www.britannica.com

Suzhou China 蘇州 Official Travel & Tourism Resource

Dubbed the “Venice of the East” for its canals & romantic water towns; a visit to Suzhou China will guide you through centuries of culture & modern wonder.

www.traveltosuzhou.com

Jiangsu | History, Culture & Economy of China | Britannica

Jiangsu, sheng (province) on the east coast of China. It is bounded by the Yellow Sea to the east, Shanghai municipality to the southeast, and by the provinces of Zhejiang to the south, Anhui to the west, and Shandong to the north. The provincial capital is Nanjing, which was the southern capital

www.britannica.com

 

[chwpaul]

Sanxingdui Excavation Pits Reveal Sophisticated Ancient Civilization

An advanced 3,000-year-old Chinese culture, whose existence was not known about until the 1980s, has been further revealed by recent excavations.

www.ancient-origins.net

https://t.ynet.cn/baijia/32909000.html

Un grand nombre de reliques culturelles en bronze ont été trouvées à Sanxingdui, avec une histoire d'au moins 3 000 ans, pendant la période de la dynastie de Shang. Cependant, à en juger par des reliques culturelles en bronze aussi exquises, il est impossible d'atteindre un tel niveau de technologie de production sans 6 000 ans d'histoire de la civilisation.

 

[chwpaul]

Je connais un peu la process sur l'industrie de la fonderie, et il est même difficile pour les êtres humains d'aujourd'hui de couler des produits en bronze aussi exquis avec des dimensions aussi grandes et petites.
De la préparation, la production, le moulage, le durcissemen du moule en sable, au versement du liquide de métal chaud dans le moule, il y a beaucoup de choses auxquelles il faut prêter attention, telles que la température, les bulles d'air générées, si il sera formé en une seule fois, s'il se cassera, etc. doit être pris en compte...

 

[Chris-Strasbourg]

Je connais un peu la process sur l'industrie de la fonderie, et il est même difficile pour les êtres humains d'aujourd'hui de couler des produits en bronze aussi exquis avec des dimensions aussi grandes et petites.
De la préparation, la production, le moulage, le durcissemen du moule en sable, au versement du liquide de métal chaud dans le moule, il y a beaucoup de choses auxquelles il faut prêter attention, telles que la température, les bulles d'air générées, si il sera formé en une seule fois, s'il se cassera, etc. doit être pris en compte...

Avec tes posts, tu me donnes très envie de "couler un bronze" ...

 

[Silouane Rédemption]

Avec tes posts, tu me donnes très envie de "couler un bronze" ...

Ça te détend donc?

 

[Pautal]

Les chefs-d'œuvre historiques de la Chine : Les jardins de Suzhou

Bonsoir,
Oui c est effectivement divins a visiter, Pour les avoirs visiter au moins 10 ans auparavent , je pense le refaire avec une meilleure connaissances de ces lieux pour en apprecier plus profondement et en detail l''esprit dans lequel ils ont ete concus.

 

[Pautal]

Je connais un peu la process sur l'industrie de la fonderie

Comme nous tous , mais le point remarquable a Xi''án , outre la fonderie industriel pour des milliers d áccessoire de l ármee de terre cuite, c''est le traitement de surface des alliages de cuivre par du chrome, et cela ca m'interpelle.

 

[chwpaul]

Comme nous tous , mais le point remarquable a Xi''án , outre la fonderie industriel pour des milliers d áccessoire de l ármee de terre cuite, c''est le traitement de surface des alliages de cuivre par du chrome, et cela ca m'interpelle.

Les guerriers en terre cuite sont faits d'argile, et je pense que c'est la même chose que de faire de la céramique. Mais ils devraient tous appartenir à la catégorie des silicates. Cependant, la fonderie est lié aux métaux sonts, ce sont des domaines différents.
Le bronze a un point de fusion plus bas que l'acier et le fer.

Le chromage est un processus de dépôt électrolytique d'une fine couche de chrome sur du métal. Le chromage a deux fonctions principales, pour la décoration ou comme couche protectrice.
En général, le chrome est chimiquement stable et ne réagit pas avec la plupart des acides organiques, des sulfures et des alcalis, de sorte que le chromage peut empêcher la corrosion, améliorer la résistance à l'usure et servir de couche protectrice.
De plus, l'apparence de la couche de chrome est très lisse et est souvent utilisée comme pièces décoratives, telles que les instruments automobiles, les garnitures intérieures, les ornements et d'autres pièces avec des exigences d'apparence.

Le processus de chromage se compose de 5 étapes de base :
1- le dégraissage. Dégraisser les surfaces métalliques avec des produits chimiques pour s'assurer que la surface est exempte de composants qui affectent le placage.
2- le nettoyage. Un nettoyage complet de la surface permet d'éliminer la saleté et les résidus tels que les minuscules particules de poussière.
3- le métal sous-jacent (plaqué) est traité pour garantir que la surface métallique est aussi lisse que possible, garantissant ainsi que le revêtement conserve une intégrité élevée sur une plus longue période de temps. Les méthodes couramment utilisées sont le cuivrage, le nickelage puis le chromage.
4- le métal est placé dans un récipient avec une solution de prétraitement et on le laisse chauffer progressivement jusqu'à une température appropriée pour commencer le chromage.
5- la dernière étape, le processus de galvanoplastie commence, la solution dans le récipient est un mélange de composés contenant du chrome, et les composés sont autorisés à se graver sur la surface métallique (par une réaction électrochimique). L'épaisseur du revêtement dépend de la durée pendant laquelle le métal reste dans le récipient.
Les classifications courantes de chromage sont les suivantes : chromage brillant, chromage mat, chromage dur, etc.

 

[Pautal]

Le processus de chromage se compose de 5 étapes de base :

tu est totalement hors sujet, nous connaissont tous le process de Chromage depuis le debut du 20 ieme siecles.

Ce que játtendait de toi cést déxpliquer comment ils avait fait a cette epoque la, et non reciter wikipedia pour expliquer comment les americain ont mis au point le procede dans la premiere moitie du 20eme.

 

[lafoy-china]

Comme nous tous , mais le point remarquable a Xi''án , outre la fonderie industriel pour des milliers d áccessoire de l ármee de terre cuite, c''est le traitement de surface des alliages de cuivre par du chrome, et cela ca m'interpelle.

Bonsoir Pautal
Il me semblait deja avoir poste a ce sujet , mais ou ? Mais voici les analyses les plus documentees a ma connaissance ( voir les tableaux sur les sites ) et egalement les methodes de traitement de surface lies a cette periode ( article scientifique ) , c'est le but de ta question initiale ( lien numero 2 ) ...

Construire l'armée de terre cuite : technologie de l'artisanat céramique et organisation de la production dans le complexe du mausolée de Qin Shihuang (1) / B : Chrome de surface sur les armes en bronze de la Terracotta Army .

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Analyse : Malgré des décennies de recherches sur l'armée en terre cuite du premier empereur de Chine, de nombreuses questions subsistent quant à la manière, au lieu et aux personnes qui ont fabriqué ces figurines. Cette nouvelle étude compare les résultats de l'analyse microscopique des statues d'argile grandeur nature à d'autres objets en céramique retrouvés dans le mausolée. En se concentrant sur leurs matières premières d'origine et leurs recettes de pâte d'argile, elle prouve que les guerriers en terre cuite ont été fabriqués à proximité du site. Les liens compositionnels, technologiques et spatiaux entre les différents artefacts suggèrent que l'argile était traitée de manière centralisée avant d'être distribuée aux différents ateliers locaux dans un système hautement organisé de spécialisation de la main-d'œuvre et de l'artisanat qui a posé les bases de la Chine impériale.

Introduction

L'énorme complexe de mausolées de Qin Shihuang, le premier empereur de Chine, est un site funéraire d'une importance inégalée dont on pense qu'il représente un microcosme de son royaume impérial . La construction de la nécropole élaborée de Lintong, près de Xi'an, dans la province chinoise du Shaanxi, a commencé lorsque Qin Shihuang, âgé de 13 ans, est monté sur le trône en 247 avant J.-C., et s'est achevée à sa mort moins de 40 ans plus tard La main-d'œuvre pourrait avoir compté jusqu'à 700 000 artisans et ouvriers venus de tous les coins de l'empire Qin, dont certains étaient des esclaves qui ont pu être exécutés une fois leur tâche accomplie ). Étant donné que rien de ce genre ne semble avoir existé auparavant en Chine, ce projet aurait représenté une entreprise monumentale qui présentait de nombreux défis technologiques et logistiques.

L'aspect le plus connu du site est l'armée en terre cuite, qui comprend environ 7000 guerriers, généraux et chevaux en céramique, grandeur nature, fabriqués individuellement, équipés d'armes réelles et installés en formation de combat dans trois fosses souterraines (figures 1a et 2a). Plusieurs décennies de recherche sur l'armée de terre cuite ont permis de bien comprendre la séquence physique de construction des statues . Cependant, de nombreuses questions subsistent quant au(x) lieu(x) de production, aux fabricants et à la technologie artisanale.

Par exemple, on suppose généralement qu'en raison de leur taille et de leur poids, les figurines ont probablement été produites dans le mausolée ou à proximité. Aucun atelier ou débris de production sans équivoque n'a cependant été découvert dans le paysage environnant ; d'éventuelles inadéquations avec les matières premières locales peuvent suggérer qu'elles ont été fabriquées ailleurs. La cuisson d'un si grand nombre de statues d'argile grandeur nature, dont l'épaisseur des parois peut atteindre 0,1 m, sans un grand nombre d'échecs, aurait nécessité un excellent contrôle de la température et de l'atmosphère, ainsi qu'une sélection et une préparation minutieuses des matières premières.

Bien que des fours suffisamment grands pour accueillir des soldats et des chevaux de 1,8 à 2 m de haut aient été découverts, ils contenaient des fragments de briques et de tuiles , ce qui a incité certains chercheurs à proposer que les guerriers étaient cuits sur un feu de bois ou simplement laissés à sécher . Les interprétations de la technologie de préparation de la pâte utilisée dans la fabrication de l'armée en terre cuite sont également contradictoires, avec des suggestions de modification intentionnelle des matières premières et d'utilisation d'argile locale non raffinée .

La détermination des détails de la fabrication des statues en terre cuite est cruciale pour répondre à des questions plus larges concernant la logistique artisanale, la standardisation et l'organisation du travail derrière le complexe mausolée du Premier Empereur, et plus généralement les procédures administratives de la Chine de la période Qin. Les questions clés portent sur le nombre, la taille et la localisation des différents ateliers impliqués dans la fabrication des quelque 7000 figurines, leurs affiliations culturelles/politiques, leur organisation interne et leurs rôles spécifiques dans le projet. Les liens éventuels entre la production des statues en terre cuite et les autres activités artisanales du mausolée sont également intéressants, de même que ce que cela peut nous apprendre sur la planification et l'administration du projet dans son ensemble.

Matériaux d'étude et méthodes d'analyse

Dans un premier temps, nous avons étudié un premier ensemble de fragments de statues en terre cuite et les avons comparés à des matériaux de construction en céramique et à des noyaux d'argile utilisés pour le moulage d'objets en bronze excavés sur le site (Tableau 1 ; Figure 2). Tous les échantillons ont fait l'objet d'une analyse microscopique par pétrographie en coupe fine afin de caractériser leurs matières premières, les méthodes de préparation de la pâte et de cuisson. Les données obtenues ont été utilisées pour répondre à plusieurs questions sans réponse concernant la technologie de l'artisanat céramique et les lieux de production des statues en terre cuite et autres objets en céramique.

Notre ensemble d'échantillons comprend 12 fragments de statues de guerriers en terre cuite provenant de la plus grande des trois fosses, la fosse 1 (Figure 1a), qui contenait l'armée principale. Ces échantillons représentent différentes parties de leurs artefacts parents, notamment la jambe, la main, la robe et l'armure (Figure 2a). Deux fragments de statues d'" acrobates " en terre cuite (Figure 2b) récupérés dans la fosse K9901 (Figure 1a) ont également été mis à disposition pour étude. Cinq briques de pavage en terre cuite provenant du sol de la fosse 1 (Figure 2c) ont été analysées pour être comparées aux statues, de même que trois échantillons de matériau de noyau en terre cuite situés dans les sections du corps ou du cou de plusieurs statues en bronze ornées d'oiseaux aquatiques (Figure 2d) trouvées dans la fosse K0007 (Figure 1a). Enfin, un seul échantillon de mur en terre battue (Figure 2e) provenant de la fosse K9901 (Figure 1a) a également été étudié.

Tous les artefacts en céramique ont été préparés sous forme de sections minces de 30 μm et ont été analysés avec un microscope à lumière polarisée transmise à des grossissements de ×25-400. Les échantillons ont été regroupés en tissus pétrographiques en fonction de la nature de leurs inclusions particulaires, de leur matrice argileuse et de leurs vides. Des données quantitatives modales et texturales ont également été recueillies par comptage ponctuel d'un total de 300 points régulièrement espacés , à l'aide d'une platine numérique PETROG et de son logiciel.

Composition pétrographique, matières premières et technologie de fabrication

Tous les échantillons semblent avoir été produits avec une pâte argileuse non calcaire, riche en inclusions angulaires de quartz et de mica biotite de taille silteuse (Figure 3). Des inclusions argileuses peu visibles sont présentes dans les échantillons (Figure 3e-f). Elles pourraient représenter les restes mal hydratés d'une source d'argile fine et foncée et d'une variété plus légère et plus limoneuse, qui ont été mélangées pour produire une pâte unique aux propriétés fonctionnelles ou esthétiques spécifiques ). Les inclusions "argileuses" d'origine naturelle peuvent cependant aussi se trouver dans des dépôts d'argile et être transférées à des céramiques fabriquées à partir de cette argile .

L'argile utilisée pour la fabrication des céramiques peut provenir des vastes dépôts de lœss qui existent dans la région de Lintong (Figure 1b) et qui couvrent une grande partie du nord-ouest de la Chine. Ceux-ci représentent un approvisionnement presque illimité de matière première qui a été utilisée pour la production de divers types de céramique . Des analyses antérieures de la composition de l'Armée en terre cuite ont également conclu qu'elle avait été fabriquée à partir du loess local, qui présente un caractère fin, micacé et riche en argile . Les liens géochimiques proposés par Gao et al sont cependant peu convaincants.

Cette argile de base commune semble avoir été traitée de plusieurs façons, ce qui a donné lieu à trois tissus pétrographiques distincts, en corrélation avec le type d'artefact. La pâte des statues de guerrier et d'acrobate en terre cuite a été préparée par l'ajout de sable (Figure 3a-b) ; le noyau de la sauvagine en bronze a été produit par l'ajout de sable et de matière végétale hachée (Figure 3c) ; et les briques tapissant le sol de la fosse 1 et l'échantillon de terre battue de la fosse K9901 semblent avoir été façonnés à partir de l'argile non tempérée décrite ci-dessus (Figure 3d).

L'identification de la trempe sableuse a été basée sur la distribution granulométrique des échantillons de statues et de carottes plus grossiers, qui est fortement à faiblement bimodale (Figure 4), par sa pénétration souvent inégale dans l'argile de base, et par comparaison avec la pâte non trempée utilisée pour les briques et la terre battue, qui ont une texture plus fine, mieux triée, unimodale et composée d'inclusions intrinsèques de taille silteuse (Figure 3d). Les échantillons d'argile et de sédiments naturels ne contiennent généralement pas de grains bimodaux, en raison de la classification des matériaux par l'eau ou le vent.

La trempe du sable a pu être ajoutée pour contrôler la plasticité ou le caractère "collant" de l'argile fine et la rendre plus apte à être façonnée en statues ornées de guerriers et d'acrobates. Elle aurait également " ouvert " la pâte, créant des pores par lesquels l'eau pouvait s'évaporer. L'absence de vides allongés à côtés parallèles dans les échantillons de statues indique que ces objets à parois épaisses ont été soigneusement séchés avant la cuisson. La trempe au sable peut également avoir été ajoutée pour donner aux statues une plus grande solidité une fois cuites, réduisant ainsi la possibilité de rupture en cas d'impact. Le matériau du noyau en céramique à l'intérieur de la sauvagine en bronze a probablement été trempé au sable pour des raisons similaires.

La composition des inclusions de trempe de la taille d'un sable fournit des indices importants sur leur origine géologique. Outre les grains dominants de quartz et de quartz polycristallin, ce matériau contient une proportion plus faible (<50 %) d'autres inclusions, comme des feldspaths alcalins et plagioclases, de la perthite, de l'amphibole, du mica biotite, de l'épidote, de la phyllite, de l'ardoise, du grès, du siltstone, du calcaire micritique et du granite (figure 3g-h). Cette grande diversité de clastes suggère que la source de la trempe était un dépôt de sable " polymicte ". L'absence d'agglomérats dans les coupes minces indique que le sable a été recueilli sous une forme libre, plutôt que d'être produit par le broyage du grès. Une source possible pourrait donc être le sable alluvial du Quaternaire.

De fines matières végétales ont également été ajoutées à la pâte des carottes d'oiseaux aquatiques. Cette matière s'est carbonisée et a partiellement brûlé, laissant des vides distinctifs qui contiennent de la matière organique carbonisée (Figure 3c). Elle a peut-être été ajoutée pour réduire le poids total du noyau, car il n'aurait pas été possible de retirer cette matière du long cou des sculptures après le moulage . La porosité élevée du noyau interne (7,5-13 % ; figure 5) pourrait également avoir facilité l'évacuation de l'eau chimiquement combinée de l'argile lorsque le bronze fondu à plus de 1000°C a été versé dans le moule . Cela aurait pu autrement interférer avec le moulage de l'objet métallique .

Notre analyse pétrographique de 12 statues de guerriers en terre cuite a mis en lumière la technologie de cuisson de ces artefacts, qui a fait l'objet de nombreux débats. Leur rigidité et leur conservation à long terme suggèrent fortement que les statues ont été intentionnellement cuites, plutôt que simplement laissées à sécher comme le suggèrent Wiedemann et al. . La survie du pollen dans deux échantillons analysés précédemment (pourrait s'expliquer par une faible pénétration de l'oxygène dans les parois des échantillons épais de céramique - ce qui est connu pour être critique pour la dégradation du pollen pendant la cuisson des céramiques. La présence de biréfringence, ou " activité optique ", dans la matrice argileuse de la majorité des échantillons au microscope en polaires croisées suggère que les statues n'ont pas été soumises à une température soutenue >850°C . Les minéraux argileux communs, comme l'illite, commencent à fondre et à perdre leur structure cristalline à cette température. Les inclusions du minéral amphibole, présentes dans de nombreux échantillons de statues et de carottes de bronze, ont une couleur verte au microscope en lumière polarisée plane, ce qui indique une température de cuisson maximale de <750°C.

Les suggestions de températures de cuisson de 900-1050°C ne sont pas soutenues par nos données, et n'auraient pas été nécessaires pour durcir les céramiques. Il faut cependant garder à l'esprit que l'incendie des toits en bois des fosses souterraines contenant l'Armée en terre cuite lors de leur destruction supposée par le général Xiang Yu à la fin de la période Qin pourrait avoir entraîné la recuisson accidentelle de certaines statues, expliquant ainsi la grande variation des estimations de température de cuisson de différentes études .

La cuisson a probablement eu lieu dans une structure permanente telle qu'un four, en raison de la lenteur de l'augmentation de température qui aurait été nécessaire pour chasser l'eau chimiquement combinée des statues de terre cuite à parois épaisses sans provoquer de défaillance catastrophique, ainsi que de la température maximale soutenue nécessaire pour les durcir entièrement. Ni l'une ni l'autre de ces conditions n'aurait pu être atteinte par une cuisson dans un feu de joie "ouvert" et non contrôlé , où le combustible et la charge de poterie sont à proximité immédiate et où la température de cuisson est affectée par les changements de vent et de température de l'air.

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B: Chrome de surface sur les armes en bronze de la Terracotta Army

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Surface chromium on Terracotta Army bronze weapons is neither an ancient anti-rust treatment nor the reason for their good preservation - Scientific Reports

For forty years, there has been a widely held belief that over 2,000 years ago the Chinese Qin developed an advanced chromate conversion coating technology (CCC) to prevent metal corrosion. This belief was based on the detection of chromium traces on the surface of bronze weapons buried with the...

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[lafoy-china]

Construire l'armée de terre cuite : technologie de l'artisanat céramique et organisation de la production dans le complexe du mausolée de Qin Shihuang (2)

Organisation de la production

Les liens compositionnels et technologiques entre les différents types d'artefacts analysés dans le complexe mausolée de l'empereur Qin Shihuang (figure 6) sont évocateurs de la manière dont était organisée la production d'objets en céramique pour la nécropole. Elles peuvent indiquer spécifiquement qu'un ou plusieurs grands ateliers fabriquaient plusieurs types différents de céramiques. Un tel scénario peut également être suggéré par l'existence d'estampilles et d'inscriptions similaires à la fois sur les guerriers en terre cuite et sur les tuiles de toit fouillées dans le mausolée , ainsi que par la possible méthode commune de construction des dalles entre les jambes des guerriers et les tuyaux de drainage du site .

La production de plusieurs artefacts en céramique très différents par le même atelier peut fournir des preuves provisoires à l'appui de l'existence précédemment suggérée de plusieurs "cellules" d'artisans polyvalents . Ceux-ci pourraient être déployés sur différentes tâches en cas de besoin et seraient plus adaptables qu'une disposition unique de la chaîne de production . Le lien entre les noyaux d'argile utilisés pour couler les statues de sauvagine en bronze et la production d'autres céramiques excavées du mausolée suggère également un degré insoupçonné d'" interaction interprofessionnelle " entre les artisans potiers et métallurgistes.

Une autre explication de l'utilisation de matières premières et de techniques de préparation de la pâte similaires dans la fabrication de différents objets en céramique est l'existence d'un système centralisé de traitement et de distribution de la pâte d'argile sur le lieu de production (figure 6). Selon cette interprétation, différents ateliers auraient pu être responsables d'objets en céramique spécifiques mais recevoir leurs matières premières d'une source unique . Un tel système serait logique en termes de standardisation et de contrôle de la qualité, étant donné que l'argile était l'ingrédient essentiel des quelque 7000 statues et d'une multitude d'autres objets en céramique. Comme nos analyses l'ont montré, un soin considérable était apporté à la sélection et au mélange d'ingrédients spécifiques dans la pâte en fonction du type d'artefact produit. Le respect strict de ces recettes aurait été crucial pour garantir la production réussie d'un si grand nombre d'artefacts complexes. L'un des moyens d'y parvenir aurait été de dissocier l'acquisition des matières premières, leur traitement (séchage, broyage, raffinage) et la préparation de la pâte (mélange de l'argile et trempe) des processus de façonnage, de cuisson et de décoration des céramiques. L'existence d'un département dédié à l'approvisionnement en argile des différents ateliers permettrait de réduire la variabilité de la composition par rapport aux unités de production individuelles. Cela permettrait également d'assurer un approvisionnement constant en grandes quantités de matière première, ce qui aurait été un besoin permanent .

Lieu de production

Notre interprétation des matières premières utilisées dans la fabrication des figurines de guerriers en terre cuite et d'autres objets en céramique aborde la question, encore sans réponse, de leur lieu de production. L'origine ou la "provenance" des céramiques archéologiques peut être interprétée en localisant les sources de leurs matières premières. Une hypothèse dans de telles études est que l'argile et la trempe ont été obtenues à proximité du site de production de la poterie , ce qui semble probable dans ce cas. Des recherches scientifiques antérieures ont utilisé une approche de provenance géochimique pour démontrer que des dépôts d'argile locaux étaient effectivement utilisés . L'un de ces candidats locaux est le loess fin et limoneux qui sous-tend une grande partie du centre et du nord de la province de Shaanxi. La similitude de ce matériau éolien sur de grandes étendues signifie toutefois qu'il sera probablement difficile de distinguer le loess de la région de Lintong de celui situé plus loin, près de Xi'an, par exemple. Un réexamen de la classification statistique de Gao et al. et de Shan et al. indique qu'il y a, en fait, une correspondance plutôt faible entre les échantillons d'argile locaux et les fragments de statues en terre cuite analysés. Cela pourrait s'expliquer par l'utilisation d'autres sources d'argile, peut-être plus éloignées, ou peut-être par la modification du matériau local via des processus tels que le raffinage, le mélange d'argile ou la trempe.

La caractérisation détaillée de la trempe de sable ajoutée au guerrier en terre cuite, aux statues d'acrobates et aux noyaux d'argile du gibier d'eau en bronze fournit des preuves supplémentaires de la localisation de leurs sources de matières premières, ce qui n'avait pas été pris en compte dans les études de provenance précédentes. L'examen de la géologie du substrat rocheux de Lintong et de Xi'an indique que les divers types de minéraux et de roches présents dans les matériaux de trempe se trouvent sur le mont Lishan, au sud du site (figure 1b). Celui-ci est composé de granite, de gneiss, de schiste, d'amphibole, de grès, de siltstone et d'autres lithologies, et est géologiquement distinct de la zone de plaine au nord et à l'ouest. Une disposition complexe de lœss, de terrasses fluviales provenant de la rivière Wei voisine et de cônes alluviaux provenant du mont Lishan sous-tend le complexe du mausolée (figure 1b). Il est possible d'envisager que du sable polymicte juvénile, sub-angulaire à sub-arrondie, du type très probablement utilisé comme tempérament, soit obtenu à partir de ces cônes alluviaux. Bien qu'aucun échantillonnage et analyse de matière première n'ait été entrepris dans la présente étude, l'observation d'affleurements de ce type de matériau confirme la diversité de leur composition clastique.

Les preuves actuelles suggèrent donc que les figurines en argile de l'armée de terre cuite ont été fabriquées à partir de matières premières disponibles localement. Étant donné que le transport sur de longues distances d'environ 1 050 tonnes d'argile et de trempe semble peu probable, nous pouvons peut-être conclure que les ateliers de production étaient situés quelque part dans la région de Lintong. Déplacer les quelque 7000 guerriers, généraux et chevaux de 150-200 kg aurait également été une opération énorme ; il est donc probable que le lieu de production était proche du mausolée lui-même . Des fragments de sculptures en terre cuite et des restes de fours ont été signalés par des fermiers locaux à environ 200 m de la fosse 1 lors de la construction du musée du site , mais ils n'ont jamais été étudiés en détail. Les sondages ultérieurs et les travaux de construction à l'intérieur et à l'extérieur de l'étendue connue du complexe de mausolée n'ont pas permis de détecter d'autres preuves de ce type. Une explication possible est que les ateliers de céramique et les fours ont été démantelés après l'achèvement du mausolée en 210 av.

Les estampilles, inscriptions et symboles peints sur certaines statues de guerriers en terre cuite peuvent indiquer l'activité de plusieurs ateliers différents, à la fois dans la région de Lintong et peut-être à 50 km de là, dans la capitale Qin de Xianyang . Bien que notre ensemble de données initial ne soutienne pas cette idée, Gao et al. ont peut-être détecté de telles preuves. Leur classification compositionnelle révèle que les statues en terre cuite analysées des fosses 1, 2 et 3 diffèrent les unes des autres en termes de composition élémentaire. Bien qu'ils n'aient pas exploré les éléments spécifiques responsables de ce schéma, et que nous ne puissions donc pas exclure la possibilité d'une préservation différentielle ou d'une contamination post-tombeau, l'idée que des ateliers spécifiques étaient responsables de la fabrication de statues pour des fosses particulières est séduisante. L'analyse microscopique détaillée d'échantillons supplémentaires provenant des fosses 2 et 3, ainsi que de fragments estampés, est une direction de recherche future qui, nous l'espérons, permettra de répondre à cette théorie.

Si nous concluons que la majorité des statues de guerriers en terre cuite ont été produites dans le mausolée de l'empereur Qin Shihuang ou à proximité, leurs liens avec d'autres types d'artefacts dans notre ensemble de données peuvent suggérer le lieu de fabrication de ces objets en céramique moins connus. Le fait que les acrobates en terre cuite aient été produits à proximité de leur lieu de découverte n'est peut-être pas surprenant, étant donné leur taille et leur méthode de fabrication similaires à celles des statues de l'armée de terre cuite. Les briques non cuites trouvées dans la fosse 2 suggèrent qu'elles ont également été produites près du mausolée . La suggestion selon laquelle les noyaux d'argile trouvés dans les sculptures ornées d'oiseaux aquatiques ont été fabriqués sur place est toutefois nouvelle et a des implications importantes pour notre connaissance du lieu de production de ces sculptures et d'autres objets en bronze ornés sur mesure, tels que les deux grands chars tirés par des chevaux trouvés enterrés dans le mur intérieur du mausolée (Figure 1a). On peut supposer, en raison de la nature délicate du matériau de base utilisé pour couler les objets métalliques (en particulier s'ils n'ont pas été cuits avant d'être utilisés, comme c'est peut-être le cas pour les sculptures de sauvagine), qu'ils ont été produits au même endroit que l'enveloppe .

Conclusions

L'analyse microscopique détaillée de plusieurs fragments des statues en céramique grandeur nature de l'armée de terre cuite de l'empereur Qin Shihuang et d'autres objets à base d'argile retrouvés dans son mausolée a permis de reconstituer plusieurs aspects de la technologie de fabrication de ces artefacts impressionnants et numériquement abondants. En particulier, nos analyses ont indiqué qu'au lieu d'utiliser de l'argile brute non traitée, comme cela a été suggéré précédemment, un processus étonnamment sophistiqué d'acquisition et de traitement des matières premières a été employé pour obtenir une pâte appropriée à la fabrication des figures. L'argile semble avoir été extraite du loess étendu situé près du site du mausolée, et mélangée à de la trempe provenant de sables alluviaux minéralogiquement diversifiés, érodés depuis le mont Lishan, à une courte distance au sud. Cette interprétation géologique fournit une preuve supplémentaire que les 7000 statues ont été fabriquées quelque part dans le complexe du mausolée, très probablement près de leur site de dépôt dans trois fosses souterraines. Notre analyse indique que les sculptures en bronze ornées sur mesure mises au jour sur le site ont également été produites localement, pour être intégrées au mausolée.

De forts liens compositionnels et technologiques existent entre les statues en terre cuite et d'autres artefacts à base d'argile de la nécropole du Premier Empereur, en termes d'utilisation d'une argile de base commune et d'autres ingrédients partagés, qui étaient traités de différentes manières selon les objets produits. Cela peut suggérer que des ateliers étaient responsables de plus d'un type de produit céramique - un scénario suggéré par les méthodes de façonnage communes des statues en terre cuite et de certaines céramiques architecturales, et par les inscriptions similaires sur ces objets. Une telle interprétation met en évidence l'existence d'une interaction interprofessionnelle entre les potiers et les métallurgistes sur le site du mausolée.

Une autre explication, que nous privilégions ici, est que l'argile était achetée et traitée par une division distincte des 700 000 ouvriers chargés de la construction du mausolée, puis distribuée aux différents ateliers de céramique. Cela garantirait le respect d'une recette de pâte stricte et standardisée, qui représentait sûrement un facteur clé dans la production sans heurts d'un grand nombre de statues, de briques et d'autres objets. La centralisation de cette partie de l'opération de fabrication aurait permis aux ateliers de poterie de se concentrer sur le processus physique de fabrication de la céramique.

L'attention apparemment accordée à la composition microscopique de la pâte d'argile utilisée pour construire les statues en terre cuite est conforme au contrôle rigoureux appliqué à d'autres aspects de leur fabrication, notamment l'utilisation de moules préfabriqués pour produire une série de composants identiques, l'assemblage de ces modules dans une multitude de combinaisons différentes et le marquage des statues à des fins administratives ou de contrôle de la qualité . Un haut niveau de standardisation semble également avoir été appliqué à la production d'autres artefacts récupérés sur le site, tels que les paquets de pointes de flèches en bronze et les gâchettes d'arbalète trouvés en association avec l'Armée de terre cuite.

La construction de l'énorme et très complexe mausolée de Qin Shihuang dans le laps de temps relativement court qui s'est écoulé entre son accession au trône et sa mort prématurée a certainement nécessité un haut degré d'organisation à de nombreux niveaux. On pense que l'empire Qin a surpassé les autres États chinois en termes de mobilisation de masses humaines et de coordination minutieuse de leurs efforts vers des objectifs ambitieux . La production de céramiques, de métaux et d'autres artefacts déposés dans le mausolée du Premier Empereur reflète clairement un degré d'organisation et d'efficacité qui caractérisait de nombreux aspects de l'empire et jetait les bases de la Chine impériale.

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Surface chromium on Terracotta Army bronze weapons is neither an ancient anti-rust treatment nor the reason for their good preservation - Scientific Reports

For forty years, there has been a widely held belief that over 2,000 years ago the Chinese Qin developed an advanced chromate conversion coating technology (CCC) to prevent metal corrosion. This belief was based on the detection of chromium traces on the surface of bronze weapons buried with the...

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Mausoleum of the First Qin Emperor

No doubt thousands of statues still remain to be unearthed at this archaeological site, which was not discovered until 1974. Qin (d. 210 B.C.), the first unifier of China, is buried, surrounded by the famous ...

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Emperor Qin Shi Huang (259 BC – 210 BC), the First Emperor of a unified China - World History Edu

Delve right into the biography, family, reign, death, and tomb of Emperor Qin (259 BC-210 BC), China's first Emperor.

www.worldhistoryedu.com

Shaanxi | History, Culture, & Economy | Britannica

Shaanxi, sheng (province) of north-central China. It is bordered by the Inner Mongolia Autonomous Region to the north, Shanxi province to the east, Henan and Hubei provinces to the southeast, Chongqing municipality and Sichuan province to the south, Gansu province to the west, and the Hui

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[Pautal]

Globalement:
Réfutation du process, hypothèse d'une contamination par le sol contenant du chrome sans évidence, donc réfuté

Le chromage en fait serait le résultat d'un lacquage complet " that the source of chromium is the lacquer abundantly documented at the site."

Pas bien compris, dans ce cas tous devrais être couvert de chrome ???

Ceci dit pas mal de pièces présentent du chrome en surface :

Our large sample size allowed us, for the first time, to observe patterns in the presence/absence of chromium: this element was frequently detected in pommels and other fittings of swords and lances (88% of the samples in this category), the handles and tumblers of crossbow triggers (75%), and the ferrules placed at the distal end of long weapon shafts (67%).



En finale :
si il y a eu chromage des surface cela n'as pas été une action délibéré mais le fruit du hasard,??? Certain passage laisse pensé que Oui, d'autre que non,
Pourquoi certaine pièces serait a 88% analyser avec du chrome et d'autre non ????
voir ci-dessous. Donc les scientifiques sont clair Présence de Chrome oui, comment on ne sait pas, l'action du Chrome n'as pas protégé particulièrement les pièces, la théorie du chrome présent dans le sol n'as pas peu être démontré, donc un beau mystère qui devient plus épais.

Merci @lafoy-china

Nos recherches antérieures ont montré que les armes de la fosse 1 se trouvent dans des groupes morphologiques et chimiques répartis spatialement à travers la fosse en grappes qui représentent très probablement des lots de production individuels et / ou la production d’unités d’atelier spécifiques15,16,17. Compte tenu de la présence ou de l’absence inégale de chrome sur les armes, nous avons émis l’hypothèse que seuls certains lots d’armes, peut-être ceux fabriqués dans un atelier particulier, avaient été traités avec du chrome. Cependant, l’analyse spatiale montre que la distribution des armes contenant du chrome est largement aléatoire (Fig. 5) et qu’elle n’est pas corrélée avec la distribution des lots de production d’armes identifiés précédemment15,16,17. Ces preuves suggèrent que la présence de chrome n’est pas le résultat d’une action délibérée. De plus, comme nous l’avons vu plus loin, il n’y a pas de corrélation entre la présence de chrome et l’état de conservation d’une arme donnée, ce qui plaide contre le chrome de surface découlant d’un CCC délibéré